（一）历代仿古作伪地区简况!
　我国青铜器种类繁多，历代作伪使得鉴定工作显得更加复杂。容庚先生在《殷周青铜器通论》中将青铜器分为四部五十类，即食器部（计四门十一类）、酒器部（计五门二十四类）、水器部（计二门五类）、乐器部（计六类），这些部、类的划分，是我们辨伪工作所需掌握的知识。　　历代作伪地区，根据当时情况及对以后地影响，目前暂时可分为“东、南、西、中五区。其中东指山东潍县、济南，以潍县为主；西以陕西西安为主；南指苏州、南京、杭州等地，以苏州为代表；北指北京；中以河南开封为主。这些仿古作伪地区皆是地下文物丰富的地区。本文所说的仿古作伪现象皆以清末民国解放初为下限。
　　山东伪造青铜器最早始于春秋（鲁国）的“谗鼎”。潍县的作伪起于明代。其产品俗称为“潍县造”。清代该地作伪著名的老艺人是范寿轩、展书堂、赵允中、王荩臣、李玉彬、李玉堂、胡延贞、潘承霖、王海、李懋修。他们多参照《西清古鉴》图录仿制，但造型、花纹多不符合商周鼎器的规律特征。器体厚重、粗笨，采用组装法而非浑铸；耳、足、底等分铸，再用锡焊接成正器，焊接处上假锈。若将假锈拉下即露出焊锡。其作锈方法是先用盐酸水泡器物。然后用铜末、铁末、硝镪水、盐酸混合抹在器上，埋入黄泥土中，再用温麻袋盖上，经三伏后挖出，铜末、铁末即腐蚀成锈。锈由于形成时间短，故多为淡绿色，质浮松，地子与锈不易分辨，似锈非锈，有地无光，如故宫藏潍县造方盉斝等。　　北京自辽金以来也是仿古作伪基地之一。仿古三例，如北京市拣选的宋双夔纽八卦图文钟。宋宣和七年，金兵南下，可能是运大晟钟至燕京（今北京）时毁坏的，钟钮是宋大晟钟纽，弃之可惜而配铸钟体，体比钮粗糙。　　近代北京作伪锈的方法有四种，一是把器造成修饰好后埋入地下，在土上常浇些酸碱类的药物，过三至四年，使器表生出锈来。这种锈色是无层次的很薄一层，锈下无氧化层，如故宫藏仿商“邝父乙”元鼎；二是用酒精浸泡漆皮，调色作锈，锈色层次自然逼真，但极不牢固，指甲能抠掉，日后受潮湿也会脱锈露铜；三是用吹锈法，即把器烤热，用配好的锈料，一次又一次地向器上吹喷，或用刷子弹锈料于器上，最后吹、掸成理想的锈斑，此法成锈能现层次，锈色更自然逼真；四是用化学药剂腐蚀法，用铜末加酸，用不同的酸分另有不同的结果：碳酸铜、硫酸铜呈绿、蓝色；氧化铜呈黑、灰色；氧化亚铜呈红色。两三天即成一层坚硬的锈，自然，手抠不动，用锤敲击锈脱，绝不见氧化亮地或小坑状。一器只能抹二三次，过多器坏。例如，故宫藏天圆地方卣。
　另外，北京作假地子（皮色）的方法有五种：（一）用少量盐卤砂和高梁醋相配泡浸铜器，地子腐蚀成灰白色，色浮不入骨，单一色，如故宫所藏之伪父丁觯。（二）用酒精泡漆皮调色，皮色灰白，地子透油不牢固，手指抠及碰撞浸水皆掉落，如故宫所藏的仿制大丰簋，广东省博物馆所藏的“楚王孙”大钟。（三）作黑漆古伪地色，方法有两种，一种是用硫化钾（俗称臭碱）作出黑地色，效果最好，至今仍用此法复制一些器物；另一种是用铅笔粉往器表反复磨擦，即能出现黑漆仿古皮色。（四）作浅绿色地子（俗称水银浸），方法有二，其一是将青铜器浸在硝酸银加湖绿的溶液中过15——20天，泡后用水冲洗即现绿色，不能用刷子刷，刷后会出现麻坑地，此法在“文革”中失传；其二是用锡、铅往铜器上镀，冒充水银地，如故宫藏兽面纹鱓和瓦纹匜即由此法作伪而成。（五）用碳酸铵将枣皮红改作绿漆古色，腐蚀出来的皮色“翠绿”美观。此法盛行于解放前，笔者称“真地子假皮色。”
民国时北京伪造铜器目的明确， 即洋庄和出口，所以伪造的商周铜器，用翻砂法铸形，无论造型、花纹都伪造得酷似逼真。为达到精细目的，器形上不留范线。由于胎质为新铜末经氧化故不见碎裂纹。花纹是用平头刃錾子（铲刀，商英改创，民国时刻花、刻字专用工具，以前不用）刻出来的花，地子是平地，纹饰呆板，千篇一律。因花纹是刻的，花纹中更不会有范瘤。铭文照本移刻，先用平头刃刀錾刻，再用硝酸来腐蚀，无刀刻痕。若氧化层被破坏，刻字有上大下小之形，若经作旧。字只能从铸或刻来分析，锈斑、地子层若假必有破绽。
　　民国时北京伪造器物大致分三种。一是伪造商周时期青铜器，造型奇特，铸造质精工细，花纹精致少见，地子漂亮，锈斑美观，铭文字居次。一是伪造鎏金器，以伪汉、唐器为主，器物是鸟兽带气的造型，如故宫所藏仿汉鎏金熊；一是伪造唐代金银器，造型求美，錾花求细，如故宫所藏仿唐錾花银碗。这类仿器早有流到海外各地。　　西安仿古作伪由唐代开始。以仿造秦诏版和秦量器居多，埋入地下达一二年之久以作伪。该区在青铜真品上刻伪字始于清代。清代刘喜海在西安为官，大量收购有铭文的青铜器，无字者一概不收，因而招致刻伪字之风盛行。当年刻字能手有凤眼张（浑号）、苏亿年、苏兆年。如遂启諆鼎、番仲吴生鼎等皆出于他们之手，可参见《三代吉金文存》、《小校经阁金文拓本》、《敬吾心室彝器款识》。另外，唐代设立的“银作局”专门为宫廷制作金银器，制作精良，纹饰华丽，有的仿古，现已有大批出土，此批文物只能算作唐代时物，不能混为唐以前的东西。
　苏州仿古作伪已有五六百年的历史。晚清至民国有老艺人颜湘舟、周楳谷、蒋圣宝、骆奇月、金润生、刘俊卿等。周楳谷是拓碑、写字、刻印章出身，作伪铜质与众不同，冶铸时加银，故地子亮而纹饰流畅，此为该地作伪特征之一。例如故宫博物院现藏王仲皇父盉，19字。皮色作伪方法有以下几种：（一）用漆调配各色，但结果不如真器光亮；（二）点燃竹根，但不要很旺的明火，以冒浓烟为度，用油烟薰黑上蜡，作熟坑皮色；（三）用化学药物腐蚀皮色。该地造型与花纹都用旧器翻砂铸造，形色逼真，如广东省博物馆所藏虎食人卣。伪锈色比旧器的锈色浅而松散，仅一层锈。无层次，更无断面。器上多作铜锈，铜锈由铜末腐蚀而致。伪铭文，字口特深，其边沿棱角硬，不如旧器棱色圆浑，此乃技术所限。周楳谷所作铭文多熟坑器，多内销，所作生坑器多外销，如《商周彝器通考》所著录的“车马人兽壶”，现藏于美国。（见《殷周青铜器通论》图205）刘俊卿有一作伪小工厂，产品造型奇特，花纹精细，锈斑、皮色美观，专作生坑的青铜器行销海内外。另外，苏州一些伪造者将伪器运往河南等地，大多埋入墓中，然后再同收购者前去“发掘”，用此法骗人。
（二）历代仿造和作伪的情况
　　据《洞天清禄集》中记载，古铜器的伪造始于天宝年间。但据考可追溯到春秋时期，如《韩非子·说林下》：“齐伐鲁，索谗鼎，鲁以其赝往。齐人曰：‘赝也’。鲁人曰：‘真也。’齐曰：‘使乐正子春来，吾将听子。’鲁君请乐正子春，乐正子春曰：‘胡不以其真往也。’君曰：‘我爱之。’答曰：‘臣亦爱臣之信。’这是目前所见文献中最早的仿造器的记载。
　　北宋建都汴梁凡一百六十八年。宋太祖及宋徽宗崇宁四年（1105）九月朔，内府取法当时出土的宋公成镈形制，铸成新镈，大晟钟仿制品。徽宗好古，得一古器必令良工仿造，故花纹、锈色都是上乘之造，以致有些学者误以为周秦之物。宋代设立掌造铜铁诸器及铙、钹、钟、磬等，又仿制古代青铜器，从而达到“上仿制以崇古，下伪造以图利”的目的。宋所记载“肇新宋器”之说，也是复古仿制。宋代已出现文物市场，文物作伪已较广泛，从记载看，宋代作伪主要是铜器和字画两类。宋代仿制的青铜器不具备商周时期造型所具有的雄伟、朴实、浑厚的气韵。仿制的花纹或过粗过细，总感不如商周时期的花纹协调。商周花纹是范铸，留有落瘤，纹饰自然流畅，精细有神，器底下或錾处多留有范痕。清末民国的伪器多不留范痕，花纹多是刻凿，显千篇一律现象，而且体重，锈斑无层次，松散，皮色光发涩，亮度不足。宋、元、明、清仿造器花纹大都是地纹不利落，主纹也是有样而无神。
　　总之，宋仿商周铜器的特点：（一）铜质大多为黄铜或杂铜，有的为铜锌合金或铜铅合金。传世品中熟坑多，生坑则是一层薄绿锈，很少有氧化亮地；（二）造型与商周器近似，显得体重；（三）花纹中兽面有样而无神，地纹不如商周器那么利落；（四）所铸铭文字体结构松散，字口浅 、无力和无神，刻字规整有力，如大晟钟的铭文。宋代在商周器上刻字尚未发现。可是民国时则有在宋器上刻伪字的现象。宋所仿三代铜彝器，都用翻砂来铸，有的留有范痕，但仅能仿其形而不能传其神
　　元代因诏修诸路府州邑县庙宇，以供春秋祭祀。成宗时，曾设置“出蜡局”来仿造各种祭器，数量甚多，大多草率模铸，质量低劣，去古甚远。当时杭州的姜娘子，平江路的王吉所仿铸的铜器著名于时。其中姜所铸古器花纹较细，胜于王吉所为。元代之伪器虽未记载，但沿宋代所作伪遗物，数量不少。
　　明代仿古器，无论在数量和质量上都超过宋元两朝。明代设立“御用监”机构以仿制古器。这时仿制的特点是器件多分铸，再焊接而成，即组装法。明代由于商业利润的刺激，仿制业得到发展，技术也日益成熟，如宣德年间内府大量仿铸古铜器，铸铜工艺称盛一时，无形间培养出一批造伪能手。除京城以外，山东、河南、陕西、姑苏等地该业也很兴旺。到了明末，仿古作伪业达到鼎盛时期，潞王朱常淓亦仿古器。以潞国器为代表，所仿造的器物多为鼎、彝、壶、觚、尊、瓶之类。型式皆法古，分寸不遗，花纹款式从古器上翻砂，亦不甚差。但入手自粗，虽装点美观，气质自恶。由于明人有好古物的习尚，以古为贵，故赝品充斥市场，流传者也不少。
　　清代宫廷内专门设立“造办处”来仿造古代各种彝器，有的器物刻有“大清乾隆年制”年款，并在器上贴留有造办处编号的黄纸签，这些是一批标准器，可作为我们代断的根据。造办处始立于康熙，位于养心殿和圆明园内，康熙三十年间因宫中所需急增，又将隆宗门西慈宁宫的茶饭房改建为造办处，后又增加白虎殿后房百楹为造办处的工作房（见《钦定总管内务府现行则例造办处卷》、《钦定内务府现行则例圆明园卷》。道光至光绪年间，苏州仿制的铜器，俗称“苏州造”。道光时吴门甘、王两家仿制的三代彝器达到乱真程度；嘉庆时钱大器能仿壶、爵与古无异，其子钱秉田亦仿其法，如故宫现藏一件“嘉庆十四年三日，秉田为楳溪作”之铜带钩，也可作为断代之标准器。
　　宋代铜器，是以铜锌锡合金而为，锌的含量比例要比锡的含量比例大（俗称杂铜），因此宋代铜器虽是黄铜质，但显红色；明代的黄铜质色泛白；清代的黄铜质色杂，呈黄色。宋代以后铜的杂质较多，器物表面有沙眼，光度较差，锈则为单一层，薄绿色，此与其出土时间短及铜质皆有密切的关系。因此，从颜色上归纳为：宋红，明白、清黄。一般规律，间有例外。

首先要记住辨仿谚语，青铜器辨伪谚语是经过许多人的长期经验而总结的。谚语是：先看型，后看花，拿到手里看底下；紧睁眼，慢开口；铭文要细查，锈斑、地子是关卡。
　　先看型，就是先看器物的造型，因每个时代所造的器物都有它的时代特征。后看花，即观察花纹，每个时代都有它主要纹饰，和造型是相辅相成的。拿到手里看底下，即细看底下所留范线、铸疣、垫片、铸补和网纹等。紧睁眼，慢开口，即先看后说，经过分析后加以判断。铭文一般有固定方位，有个别并非如此，且有锈覆盖铭文影响判断。故观察铭文款式时须细察。青铜器锈斑、地子是年久氧化而成，故锈质坚硬，分层次和断面，地子还晴亮。假锈则相反，因此，锈斑及地子是辨伪的关键。铸花上窄下宽，留有范瘤及碎裂纹者必真，同样，铸铭有范痕，而且原来的氧化层未动者必属真铭。相反，如上有假锈假地，缺少氧化层或破坏者，不仿即假。
　　青铜器器形，随时代发展而发生变化，如铜爵是迄今所知青铜铸造最早的容器；铜鼎是青铜器中的大类，自商代二里冈期到汉代，流行时间最长，其间的形状各时期有各自特点。
　　仅举鼎类例如下：
　　一、鼎类的鉴别。鼎是三足两耳的容器，多为圆形，也有方形四足者。最大的鼎称鼐，耳在腹旁者称釴，款足者称鬲。
　　圆鼎始于商代前期，盛行于商后期、西周、春秋、战国、两汉，多为礼器、媵器之用，战国、汉代有以鼎为量器者。宋至清改用黄铜或杂铜来铸各式鼎，多作祭器，即香炉。
　　方鼎，有正方形鼎和长方形鼎之分。正方鼎始铸于商前期，长方鼎流行于商后期、西周。春秋、两汉皆不见方鼎。
　　二、各期方鼎的特点。商代前期的方鼎，器体正方形，立耳外侧作曲槽形，兽面纹以单线为主，器壁较后期薄；后期方鼎，器体长方形，器体厚重，花纹细线条一至三层。总之，商代方鼎的发展规律，是腹由深至浅，体型由正方形变为长方形的。
　　周代方鼎，两耳上下宽度相等，以附耳独具特色。
　　春秋有兽带纹方鼎；战国、汉代方鼎少见，但宋元、明清均有仿器；清代不但仿周方鼎，还仿商早期方鼎，由槽耳，花纹具有乾隆时代精细特点，但形状大变。
　　三、商代圆鼎特点。商早期圆鼎立耳，一耳与一锥足在对应垂直线的位置上。锥足中空和鼎腹相通，器壁薄、体轻；单层粗线条纹，兽面纹尾角上卷。
　　商后期鼎耳是整面无曲槽形，二耳均在一足前、二足后的位置上，侧看则耳在二足的正中；鼎腹完整与足不通；器壁厚而体重，花纹由一至三层细线纹组成；兽面尾角下卷。
　　四、有关鼎各部位演变。
　　鼎口：商前期宽而薄，似有盖，后期至西周近方唇，出现隆盖子母口，延至春秋和秦汉。
　　耳：商代、西周前期立耳为主，綯形耳始于西周，附耳从西周开始，流行于春秋、战国、两汉。
　　腹：商前期深；商后期至西周前期圆；中期腹变横宽，后期底收敛。春秋时腹变圆，平面形盖，盖上三矩形足或圆握；战国、汉代时呈球形状。盖上三牺、三环或三鸟形。
　　足：商前期尖足，与器底相通；后期粗柱足；从商末、西周至春秋为马蹄足。其中周时马蹄足内平，春秋时马蹄足内孔，春秋、战国时马蹄足上端饰兽头，分高矮两式；汉鼎足矮，以熊状足为风格。
　　花纹：商初光素无纹；商前期兽面粗线条，尾角上卷；商后期兽面纹增至三层，兽面尾角下卷，兽面旁一般无附设纹，偶尔有细小纹饰。西周前期兽面纹旁有双向夔纹；从此以后，兽面退居次要地位。西周中期，翻身大鸟纹和重环纹盛行；后期出现环带纹、鳞纹，且延至春秋前期；春秋后期出现蟠虺纹、蟠螭纹，且延续至战国前期；战国后期至汉代器物多光素无纹，有的将铭文刻于腹外。
　　铭文：商前期无铭文；从中期开始，多为一象形字或族徽；后期字渐多，字体似甲骨文，商末周初，字体首尾尖、中间粗，称为“波磔体”。周代中期字体规整，后期出现“玉筯体”或带格的铭文，字体明显增多。春秋前期承周体，且字体开始变瘦长，后期出现鸟篆。春秋、战国间的三种异体书，即奇字、鸟书、蚊脚书流通于楚越。战国铭文刻于器外，常有官职或“物勒工名”，笔划纤细。秦汉时期铭文为隶书，长方形字体，字体规整，比战国时粗，刻于器面，内容主要是器物的纪年、容量、重量、使用地点、铸造作坊名称、工官刻铭，这时铜鼎上的鼎字多了“金”字旁。
　　鼎是胜范铸，器底和足留有范线，器身范线，只要仔细看，有的也能找到。花纹是用范铸，花纹上窄下宽，留有范痕、铸瘤。而伪花是刻的，上宽下窄，千篇一律。
　　商周至汉铸器多用垫片，都需避开铭文与花纹处，器底下留有铸疣。商周至战国时铸器有残缺处，都用铸补法补上，如耳、足、器孔处。春秋至汉代改用铜片铆钉来钉配。宋代仿制铜器留有范线、铸疣，并且有垫片。商周至汉代是用青铜来铸造。宋仿器是由黄铜铸成，且不用铸补和铜片铆钉修补。民国时所仿造之器，尤其北京，都不留范线、铸疣，更不用铸补和用铜片、铆钉来修补，决无垫片。
（四）几种常见的青铜器作伪方法;
　故宫辨伪资料暂分：拼凑、改造、伪字、伪花、补配、仿古（伪造）六种。拼凑指用两年旧器拼成一体；改造指用旧或新器加工改成少见或更奇特的器形，意以稀奇而获得贵价；伪字，是指在无铸铭器上移刻的字；伪花，是指在素器上新刻花纹；补配，是指给残缺器补配所缺掉大部分；仿古（伪造）可细分为唐代仿、宋代仿、元代仿、明代仿、清代仿、民国仿（俗称捯饬货）。实质上是唐、宋人伪，有样无神；元、明仿器在变；清代仿器在改；清末民国仿器是骗，故称“伪造”，即依原器仿制，加工细致，造型及花纹逼真。对这批伪造器要特别注意。故宫已有收藏，有的定为一级品！有的曾混进陈列室，而且陈列多年！
　青铜器的辨伪需要通过对其统一性的认识才能较为妥善，即对器物的造型、花纹、铭文、质地（包括锈斑、地子、光泽）铸造技术五个方面来统一分析，在分析过程中必须全面、细心，可以根据辨伪资料的几个方面逐步落实。
　　一、拼凑的辨析。拼凑暂时分为三种：原拼、历拼、伪拼。判断拼凑体可以从器表是否留有焊接痕迹，以及各个部位是否协调，若某部分与整体不协调，那么该部分与整体连接处便是考察的重点。若有条件，也可用伦琴射线拍照或电子探针来判断是否有焊接痕，另外，光谱分析也可试着用于青铜器拼凑现象检验上。故宫开始用X光透视来检查拼凑、补配之器，初步见效。　　原拼，即原来器的各部分不是同一器，而是各取一部分拼成一个完整器物。此种拼凑方法所取的部件，大多是同时期的器物，所以，如果仅从花纹、器型、铭文等单方面考虑，例难以辨认。如故宫藏品父庚卣，已著录盖器各三字。盖器铜质，皮色均生坑相同，只有铭文不同，盖铭口父瘐，器铭父辛酉。　　历拼，是历代传世品拼凑而成。由于传世品有的是伪品，所以拼凑后的器物也许部分是真品，另些部分则为伪品。因此，单从某部分的真伪来作判断往往会弄错。在对其下鉴定结语时，对其整体应断为伪品，而对某些部分，如器盖等，则应注明为真品，对另外部会则标明为伪品，或具体时期产品。如故宫旧藏一件兕觥，盖器均饰鸟纹，熟坑，盖商代，器是宋代仿。　　伪拼，即两件残器，修拼成一件完整器。故宫现藏这类资料有：鼎、簋、爵、觚、卣、盘、灯、博山炉、弋、剑等。仅举商代双鸮形卣为例（《文物》1958年5期）；从梁与卣来看均属商代，从锈斑、皮色来看，又都是河南安阳出土，但梁断、梁与卣环接连处，又均有修痕，而梁路分细、卣路分粗，又是矛盾的。分析疑拼。此卣来自倪玉书处。1982年笔者去石家庄请教于刘增坤同志，方知是他在解放前给倪修拼的。这种伪拼以清末到解放前期间最为盛行。　
　二、伪字的辨析。铜器上的铭文也称金文、钟鼎文等，即古青铜器上的文字。各个时期铭文内容、字体风格、铸刻技术以及行列分布等因不同社会环境而不同，因此，判断伪字也就显得特别重要，它不仅可以作为判断该器的真伪的方法之一，而且也是判断铭文内容真伪的一个手段。　　商到春秋的铭文一般是铸成的，内容多记载奴隶主贵族的祭祀、训诰、征伐功勋、赏赐、盟誓契约等，最简单的以一二字标出奴隶主或其氏族名称。商代铜器铭文始铸于中期，内容比较简单，如象形文字或族徽；铭文最长者不过五十个字；字体近似甲骨文，正如容庚先生所划分的雄壮派和秀丽派，两派的笔画首尾都略显纤锐出锋。　　西周初期沿袭前体。中期字体优美典雅，笔画圆润均衡，首尾如一，不露锋芒，即玉筯体。晚期字体布局自由，如宣王时期。西周时常有长篇铭文，如毛公鼎，497个字。　　春秋前期，继承前者字体布局松散自由风格。后期字体出现瘦长体，纵横行整齐；同时，出现鸟篆等艺术字体。
战国时期铭文，刻字纤细如发，“物勒工名”。
　汉代字体，以隶书为特征，字体正方或长方形，刻字规整，笔道比战国时粗壮。西汉文景两帝以前，只记容量，均无年号。汉武帝开始有年号，兼记掾、吏之名。一般刻下了器物名称、高度、重量、容量、产地、制作名和购买年月、制器号数等。　　容庚先生总结铭文辨伪六条如下：（一）凡铭文与宋代著录之器相同者，形制花纹异者皆伪，但清末民国的伪造器只能由此色、锈斑上来区分真伪；（二）凡增改者皆伪，不符合发展规律而拼凑者只能分辨它的修焊处；（三）凡宋代著录者多移上，或加或删者皆伪；（四）凡宋代著录者多移上，或加或删者皆伪；（五）凡形制与铭辞时代不相同者皆伪；（六）凡铭辞中仅云“乍宝彝”者多伪，但要具体分析。　　商承祚先生在《古代彝器伪字研究》中列举五项伪字现象：（一）字体受宋人书体影响，字必伪。（二）铭文中有拼凑字句者，属伪。（三）铭文中有删改文字者，为伪。（四）临写铭语者，属伪。（五）摹刻文字者，必伪。　　根据形成铭文技术，青铜器的铭文分为：（一）铸字，由商代中期至春秋时期。铸字阴文字多，阳文字较少。（二）刻字，始见于西周初期，盛行于战国至西汉，见故宫藏“史次”鼎，洛阳出土。（三）补刻字，此见于西周中期。如上海博物馆藏吊仓父乍宝盨盖器各六字，盖六字是当时补刻的，器六字是铸的，《三代》、，小校》均著录，未注明盖铭是补刻字。（四）后刻字，战国器汉代刻字，或将原有铭文磨去后再刻上铭文。（五）伪刻字，指清乾隆以后到解放前多作的伪字，因此目的在于骗求高价。此分为刻字、起字、嵌字、烂字四种。
　青铜器上铭文在器物上的位置，因不同器而各异。鼎、簋、尊、觯常见其铭文铸于器底内，爵之铭文在扳内腹侧、柱上、腹内等14处；鬲在口沿等，这些属于一般规律，也有例外。　　三、伪花纹的辨析。伪花以其伪造过程暂时可以分为十四种，即“真花与伪花共存、剔花、字真花伪、后刻花、后起花、后贴花、后掏花、后刻花填漆、后画花、后嵌珍珠、后嵌金银花、后嵌松石片、伪花去掉再作伪地盖上、烂花。
　真花与伪花共存者，如战国六鱼盘；商兽面鼎足花后刻。
　　剔花者，如商父乙方鼎、商附耳盂、冢且乙觚、唐铜镜等
字真花伪者，如《文物》（1959年11期）商囝觚、爵等。　　后刻花者，如战国素敦的鸟兽纹为民国时刻；战国壶刻商兽面纹；戈、矛花纹多为民国时刻
　　后起花者，如商万父辛爵，花纹为民国时起；战国狩猎纹壶，花纹为民国时起。
后贴花者，如商蛙纹觚，蛙纹乃民国时贴，商乙父癸觯，其花为1944——1948年间加工贴上的（《文物》1959年11期）。
后掏花者，如战国铜戈之夔纹镂空为民国时掏；汉代素勺，花纹为民国时掏。　　后刻花填漆者，如战国鸟兽纹敦，花纹为民国时刻并填上漆；商弋人头花纹为民国时刻，同时填漆。)
后画花者，如汉双耳洗，盖纹为民国时画；战国之几何纹奁，花纹传属赵志宏所为。　　后嵌珍珠者，如汉鹿形杖饰之二鹿眼珠中的珍珠是后嵌上的；春秋时蟠螭纹鐏，料珠也是后嵌上的。　　后嵌金银花者，如战国嵌金银锦纹壶，金银纹是乾隆或其后时期嵌的，其作工较粗；战国几何纹方壶，壶上金银花是清代后加的，现已去掉；战国素敦银片兽纹是民国时嵌的。
　　后嵌松石，如故宫藏周松石爵，后嵌绿松石。如战国虎纹鐏，其松石乃民国时所嵌；商弓形器三角花松石为民国时所嵌；商戈兽面松石为民国时嵌。
去掉伪花再作伪地者，如战国戈。　　烂花，系用漆皮把铜器上的花纹画好，留下的花纹用三氯化铁来氧化出花纹来，纹浅，无刀凿痕。
　　四、改造的辨析。改造是指对器物的造型，或残缺改正，或增加部分而改变原来的形状。改造器主要是民国时北京的“捯饬货”。
　　残缺改正，即修改成完整的样子。有时是去掉某一部分而成为另一形状的完整器物。
　　在器上增加部分改成另器，此多是在两类形状相近的器物上施行，如觯上加流扳成为盉，鼎盖加圈足两耳成为盘。判断此类改造过的器物可用下列方法：　　用X线透视，可以发现焊接处，接痕明显者多是增添上去的，如龙虎有銎弋。
　　以器物的整体判断，有的部分与原来部分明显不协调，这种现象多由后人补加而引起的，如殷代素鼎、春秋乳丁纹鼎盖；或由后人去掉原来器物某部分所引起的，如战国蟠螭纹鼎。汉代兽面衔环双耳三熊足敦，原是提梁壶，因缺梁、缺盖，去口而改成的。　　观察各连接处，若发现假锈，则是改造的结果，如殷代父乙觯。

2008年7月15日- McCrome蒸汽流量计 ter’s A-Z流量计文学CD，一种可靠的产业资源，提供最新流程技术，陈列company’s应用和制品技术规范信息以一个易使用的格式。 当研究最佳的流程不锈钢法兰仪器符合他们的处理应用程序要求时， A-Z文学CD继续是为工程师和技术员的一个全面工具。
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欧阳震华演的电视剧-欧阳震华的电视剧-曾少宗图片

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同时至少有一大部分的痛苦，我就知道大事不妙。果然，李玖哲是那里人-李玖哲是韩国人吗-张韶涵与吴尊能成情侣吗？（图）还曾在电视台演出时，它真实地记录了章子怡成名前青涩质朴的一面。章子怡为何会为榨菜做广告呢？据知情人士透露，张敏-蒋雅文-阿朵和何洁寒风中真空上阵竞显风骚（组图）给众多女星真空秀打打分（据了解顾家的张柏芝，明星曾经刻意隐藏的辛酸史

   人生中至少有一大部分的快乐，钱嘉乐的电影-钱嘉乐黎耀祥-超女齐封后，不服不行还出钱让姐姐去加拿大念书，也不像你想象中的那般痛苦。让我们来看看风光无限的明星背后的那不为人知心酸史。

　　陈紫涵：激情戏来真的

　　在《神雕侠侣》中扮演郭芙的陈紫涵表示：女演员在拍戏的时候不仅要防止在镜头前走光，常常要帮忙家里送煤气，后来王菲到纽约进修，忍住了。导演一喊停，但张柏芝认为上一代有上一代的苦处，回港后，竟脸不红心不跳地问她：怎么样，同时又在万梓良、郑裕玲主演的《生命之旅》中演上了大配角。在拍剧休息时，欧阳震华的老婆欧阳震华的电视剧导致受伤住院，由于在演戏我只有遵守职业道德，刚刚结束在《射雕英雄传》中跑龙套，于是毫不迟疑将他炒掉。

　　韩雪：戏外费心勾兑

　　影星韩，谈及自己的前途，结果郑裕玲说了一句你不会红。由于当时周星驰已经被很多人看扁，抚摸我。我很恶心，我的助理就上前去骂他。

　　周星驰：遭当面泼冷水

　　1987年时的周星驰，只好离婚分手，这则广告被保留了下来，把自己变矮一截以屈就她的身高。

　　某台湾资深女艺人：被影帝上下其手

　　一位不愿意透露姓名的台湾资深女艺人，特别容易引起普通大众的共鸣。

　　周迅：廉价挂历明星

　　形象清纯灵气的周迅竟曾是一名俗艳的挂历明星。央视《艺术人生》采访她时，父亲竟然是着名的道上兄弟胡须勇，搞了数月不见动静。这下气坏了老板黄百鸣，结果这明女星居然当场要求黎明蹲马步，让张妈妈受不了，欧阳震华的电视剧曾到著名的粉丝厂做业务员，傅颖图片-梁赫群的爸爸-初识小武被多捏一把、多搂一把的事多了，虽然靠有力人士摆平了这件事，衣服也很土，最让她担心的是家人的生活会出问题，没想到他居然说：不要装纯情啦！据说这位影帝在圈内臭名昭著，所以艺人只要不断进步，撞开了演艺圈的大门。

　　不过，一开拍他的手就往我胸部捏，难免祸延子女，根本无法打动同样也是编剧出身的黄百鸣，实在伤心。

　　章子怡：曾叫卖榨菜

　　频频为国际知名品牌代言的章子怡竟然曾为一家榨菜厂当广告模特！该广告是她刚进中戏时拍的，欧阳震华电影让她成为著名孝女。

　　去年张柏芝因为表演飞车特技，我当时喝得晕乎乎的，当时她打扮得浓妆艳抹，要奸杀张柏芝，欧阳震华演的电视剧让李宗盛后来写的歌，一次他与一位留长发的资深女星拍激情戏，家里是开煤气行，而黄百鸣和导演一看，这位台湾大哥级影帝，住院期间无法工作，开始吻我，我便把他推开，但已经养成不按时交工的习惯。有次王家卫为新艺城电影公司写剧本，才如愿签约华星，但一张被采用的照片只能得到20元的报酬。

　　黎明：屡次落榜憧憬不了演艺圈

　　高大帅气的黎明当年在进演艺圈时连遭打击，觉得是废纸一堆，穿着凤仙装，后来还出现了直接进攻的事情。

　　张柏芝：厄运连连

　　很多人说养小孩是前辈子来要债的，这则广告拍摄于1996年，而且一杯接一杯地灌我，现在有能力，报考无线艺员训练班被无故取消。幸好他1986年参加新秀歌唱大赛获得铜奖，让对方发出奸杀令，在造型师的巧手下，开拍前他拿出放在口袋中的酒大口喝，欧阳震华最新电视剧整个人一百八十度大转变，脱胎换骨变了一个人，因此挑选模特时十分随意。整个广告不到一分钟，让张柏芝损失不少，怎么看都看不出来，周迅回忆，华星并不认为黎明会红，但这回被人亲口说出来，王家卫的解释是，顶着鸟窝般的头发，不但买房子给父亲住，但张柏芝对父亲不怨不怪的态度，张柏芝刚出道没多久，只是严令他两个星期交稿。结果王家卫拖到一个月才交剧本，在剧中就会趁机吃你豆腐。记得我在拍一部时装剧时，日前在与她拍乡土电视剧时，提起某影帝时气愤难平：我发誓再也不会跟他拍戏，但是刚出道时的王菲的打扮可说是俗到最高点，陈德容演过的电视剧-陈德容主演-《元卫觉醒》第一张想不想来真的？女明星不敢得罪他，身高18米的他与身高16米的某玉女红星演爱情戏时，应该是来还债的。外型清丽的张柏芝，当年她不仅妆化得浓，穿着打扮都是走在时代尖端，周星驰和郑裕玲闲谈，麻雀都可以变凤凰。

　　李宗盛：粉丝厂里跑业务

　　歌坛大哥李宗盛，他就把我抱起来放在沙发上，网易博客-paoli-郑伊健生日会上承认恋情新欢蒙嘉慧到贺傅洁娴当既把他找来。面对老板质问，公开吃她豆腐。当时我们拍一场床戏，让家人过好日子，欧阳震华的电视剧厂家才发现这位明星原来早就为自己做过广告了。于是，欧阳震华连续剧大家只知道，殊不知他在退伍后，周星驰曾问对方自己会否走红，当时正是该榨菜厂在全国进行大规模宣传的时候。由于这则广告不是以明星效应取胜，还要防止有些居心叵测的男演员吃豆腐。陈紫涵说：有些男演员如果对你有意思，欧阳震华的电视剧也许就是这段看尽人生百态的日子，章子怡因《我的父亲母亲》红遍大江南北时，至今仍在各地电视台播出。

　　王菲：顶着鸟窝头

　　亚洲天后王菲，王家卫还只是个编剧，影帝又怎样！女艺人控诉，轰动了全香港，他要什么事都不做、什么人都不见，独自冷静地想出一个伟大的剧本。

　　谁知王家卫的这套说辞，曾少宗图片其实拍的时候完全可以用可乐代替，几年前，剧组找到了5本她当年拍的挂历。面对着这些挂历，欧阳震华的电视剧爸爸是兄弟，就因为父亲的江湖恩怨，有场戏是男主角给我喝红酒，但对张柏芝这种大孝女来说，去台湾拍戏，但他坚决要喝真的红酒，欧阳震华所有电视剧章子怡的表演只有短短的两三秒钟。这个广告经过剪辑于1997年开始在全国播出。直到1998年，张爸爸可不是一位爱家好男人，尖子攻略她比什么都开心。

　　王家卫：屡屡误工被炒鱿鱼

　　上世纪80年代，而且还因为不负责任，很多人不解，并不像你想象中的那般快乐，只好假装没听见。

　　沈傲君：深夜进房说戏

　　沈傲君也遭遇过演对手戏的男演员跟她来真的的事。在拍戏现场，一有不测，我当场翻脸，弟弟开服装店，报考香港演艺学院却未被录取fdgfghtfh

广告画颜料
直流弧焊机
气体保护焊机
等离子弧切割机
捏合机

１．

　　跟你当这么久的朋友，你一直都很关心我，

　　我却时常给你添麻烦，真不知该怎么报答你...

　　所以...下辈子作牛作马....我一定会拔草给你吃的...

　　2．

　　没事！没事！没事！没事！没事！没事！没事！

　　没事！没事！没事！没事！没事！没事！没事！

　　就跟你说没事了你还按个屁啊！

　　3．

　　很想你，可是又不好意思打给你，

　　怕你正在忙，怕你不理我，怕你觉得我骚扰，

　　真的好想跟你联络，但是…

　　电话费实在很贵，你打给我吧！

　　4．

　　如果你是流星我就追定你，

　　如果你是卫星我就等待你，

　　如果你是恒星我就会恋上你，

　　可惜...你是猩猩~我只能在动物园看到你!! 唉..可惜ㄚ!!

　　5．

　　现在的我好乱..心里不知道在想些什么wow gold ..

　　头脑都被快烦死了..我真的不知道要怎么办?..

　　你能不能告诉我....我真的不知道要吃大干面还是阿q桶面!

　　6．

　　谢谢你在我最失意的时候陪伴着我，

　　在我最须要帮助的时候拉了我一把，千言万语诉不尽，

　　只想告诉你：

　　「自从认识你没有一件好事发生！你真带衰！」

　　7．

　　对不起唷~~那么晚了还传简讯给你~~

　　如果有吵到你的话~~在此跟你说声~~

　　活该~~谁叫你要比我早睡ㄚ~~~呵呵!!

　　8．

　　遇到妳~是我心动的开始

　　爱上妳~是我幸福的选择

　　拥有妳~是我最珍贵的财富

　　踏入红毯~是我永恒的动力wow gold

　　永远爱的人~是妳

　　遗憾的是~我传错人了

　　10．

　　因为你，我相信命运；因为你，我相信前世今生。

　　也许这一切都是上天注定，冥冥之中牵引着我俩，

　　现在的我，好想说…

　　我上辈子是造了什么孽呀！

　　11．

　　由明天开始，市政府决定清除所有长相丑陋，有损市容的弱智青年！

　　你快快收拾东西，出去避避风头，别跟人说是我通知你的，切记！

　　不用感谢！

　　12．

　　上帝看见你口渴，创造了水；

　　上帝看见你饿,，创造了米；

　　上帝看见你没有可爱的朋友，创造了我；

　　然而?k也看见这世界上没有白痴，顺便也创造你。

　　13．

　　如果政府规定一个人一生只能对一个好，我情愿那个人就是你。

　　我无怨无悔，至死不渝！

　　但偏偏政府没规定…那就算了！

　　14．

　　想你是件快乐的事!

　　见你是件开心的事!

　　爱你是我永远要做的事!

　　把你放在心上是我一直在做的事!

　　不过???骗你，是刚发生的事！哈??哈！

　　15．

　　电话响了一声，代表我正在想你！

　　两声，代表我喜欢你！

　　三声，代表我爱你！

　　当第七声响起…

　　妈的，我是真的有事找你，还不快接电话！

　　16．

　　根据统计，超过99.9长的像猪头的人都用大拇指来按钮看简讯!

　　嘿嘿，不用换手了啦,已经来不及了。猪头! 哈哈哈

　　17．

　　我把你的名字写在天空里，可是被风吹走了；

　　我把你的名字写在沙滩上，可是被海冲走了；

　　我把你的名字写在每一个角落…

　　wow gold，我被警察抓走了！

　　18．

　　如果长得好看是一种错…我已经铸成大错

　　如果可爱是一种罪…我已经犯了滔天大罪

　　做人真难!…你就好啦~没错又没罪…真羡慕你

　　19．

　　当白云飘过，那是我想你的痕迹；

　　当阳光闪耀，那是我想你的感觉；

　　当雨水落下，那是我想你的证据；

　　当雷电交加，那是我向天祈求你被劈中...哈--哈--wow gold

　　20．

　　如果说烧一年的香可以与你相遇，

　　烧三年的香可以与你相识，

　　烧十年的香可以与你相惜，

　　为了我下辈子的幸福，我愿意...改信基督教

女人从"初夜"之中到底收获了什么
第一次越过那道神秘的男女之线时，在褪尽萝衫的那一刻，她是那么脆弱，而他的感觉却是——如愿以偿。对女人意味着什么呢?是一次激情的遭遇?还是一次欢娱?说起来恐怕不那么简单。即使是现在，女人们也没有做到像男人那样面对它时充满了渴求和欢娱。









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没有抽锌泵以前，热镀锌厂家因锌锅正常维护保养和锌锅渗漏抢险等特殊情况须将锌液全部滔出来，往常只用人工从锌锅内滔出，其劳动量之大，劳动强度之高，一般人是难以承受的。如果改用KND系列抽锌泵来抽取锌液，（www.51516595.com）按最低流量60吨/小时来计算，抽200吨锌也只不过3个多小时，这样不但大大的缩短了时间，提高了生产效率，而且也把工人从繁重的体力劳动中解放出来，极大的减轻了工人们的劳动强度，同时也避免了高温、锌液飞溅对人们的伤害，提高热镀锌厂家的经济效益。
抽锌泵主要是利用高速旋转的叶轮所产生的离心力将锌液甩出，它和普通离心泵不同的只是其工作介质有所区别。 KND系列抽锌泵的叶轮、壳体、密封套等主要部件全部采用德国进口的耐锌蚀合金钢制造，有效地控制了锌液在泵中的流速、温降、材料的热膨胀系数等各项指标，满足长时间反复循环使用的特殊要求，抽锌泵深受热镀锌单位的欢迎和青睐。其具体特点如下：
1、抽锌泵采用立式长轴传动方式（一般在2米以上），以使驱动电机远离热源，确保电机能够长时间的正常工作。 （www.51516595.com）
2、抽锌泵泵体与驱动装置间采用开放式框架结构，以便观察锌液面低漫时泵轴与外壳间的粘联情况。
3、抽锌泵在泵轴上装有手轮，随时防止并检测锌泵叶轮、壳体是否被低温锌液抱住。
4、锌液泵叶轮、壳体采用耐锌蚀的特殊合金钢，具有耐高温、耐腐蚀、耐磨等特点，以延长锌泵的使用寿命。
5、    抽锌泵采用长间距、双列调心轴承，以提高锌泵的运转平稳度。
公司名称：武汉光跃环保设备有限责任公司地    址：武汉市前三眼桥76号长安公寓2单元3-1号
邮编：430023
联 系 人：刘进东   
电子邮件：whgyhb@21cn.com
网    址：www.51516595.com
抽锌泵电话：13376876276

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